1，如果二傻子认为一部电影只要具有一线偶像明星、一流武术指导，以及武打与京剧的中国招牌元素，就可以高枕无忧地好看并热卖的话，那么，二傻子就是大傻子。《大武生》应验了上述真理，在《大》中你会看到两个木头奶油小生和一个大花瓶的三角情感纠葛，以及一通通虚无缥缈的瞎打，你会由衷地感叹：二傻子电影已成大傻子电影！
2，全片第一句台词非常重要，这是后来小韩偏执到近乎疯狂地复仇的真正的动因，可问题是在交代了“只要留下一个人也要报仇”这句话后，为什么，我是说为什么不切一个“少年小韩”的面部特写，来表示这句话在他年少的心里种下了复仇的种子，日后才会长成参天大树？？？没有这一笔，小韩后面的复仇就如同空中楼阁般虚空！
3，故事前面过于拖沓，武打的篇幅又过大，如果作为商业片，后面的打戏戏份少而且不够“押后”，全戏的理论高潮又不是用打戏来完成的，而是企图靠文戏的情感激荡来推出来，使得全片陷入了非常尴尬的处境，这感觉就像非要往《霸王别姬》里面加入一段叶问的“天马流星拳”，怎么看都不是那么回事！
4，剧本不错，人物的设置与情节的构思都很好看，而且很有开掘的深度，关键是导演压根不会“再开发！”导演对于人物并没深入的挖掘，更不懂如何刻画。仅举一例，大s后来是爱上小韩的，小韩也爱他的，可是观众是会几乎不为之感动的（这个可以自己去体会），问题出在，前面缺少了写他俩怎么萌发爱的那个“点”，如果让他俩初次见面时，四目相视，火花一现，特写小韩望得出神儿，再切大s面部特写——心潮澎湃故作镇定，这爱情便会水到渠成跃然纸上，当后面两个挥刀对决时，才有内心冲突的力量！这样他二人的“合二为一”也会被观众接受为“爱的升级”而非“人尽可夫”的“耍流氓”！事实上，编剧在剧本设置的人物很精彩，人物的内心，都有复杂的内心冲突，小韩面对爱情与手足情的破灭，大s面临旧爱（复仇）与新欢（真爱）之间的抉择，可导演与演员只懂用呐喊与哭泣来表现，这显然不比庸俗电视剧高级！
5，高先生前两部作品，应该说还是《那时花开》比较得到认可。事实证明，高先生的作品在表达“感觉”方面，却有擅长——想象力华丽，而在叙事类作品中，却捉襟见肘心有余而力不足，这感觉就是一个诗人，根本不懂叙事与发掘人物内心，就大张旗鼓地写了一部长篇小说，结果不言自明。
6，故事的主线是兄弟情反目，可力道太弱，究其原因，在于高先生根本不懂：真正能撞击观众心灵的绝不是单纯的戏剧冲突，而是人物！说白了，就说演俩亲兄弟自相残杀，这一点也不会动人，但是如果前面写好了两个人一起互相扶助、风雨同路、出生入死，当兄弟变成仇人时才具有震撼人的力量！问题在于，先得让观众认可并喜欢上这一对同甘共苦的兄弟——先得营造出够劲的“美好”，然后在把它毁灭时，才有“悲剧”的“崇高感”（看看，学点文学理论多么重要）！
7，请看一例，为什么大家对《霸王别姬》中张丰毅和张国荣的爱情那么认可并为之感动，因为张丰毅不仅是戏中的“霸王角色”，更是在生活中“护着”张国荣，这才让后者对于前者的感情坚实、可信而且动人！反观《大武生》致命的问题正在此处，兄弟情破灭时都不动人，最后的“复合”又有什么效果呢？高先生，你把人家成功的片子先研究明白了还自己动手拍成吗？
8，说一句题外话，如果处理成兄弟二人的断背山感情，或许这戏儿还有出彩儿的地方，哪怕加入一场，兄弟二人吃包子时的相视一笑，小韩有点不好意思地低一点头，你都会觉得情感是多么微妙，多么美好！可是，高导演不懂镜头中情感的律动！高大哥，还是回去搞音乐吧，您帮谭维维做的专辑还是真不错的，中国流行音乐快玩完了，你使把劲儿兴许还能有点效果，中国电影也快玩完了，可这事，您还真管不了，你要是再使劲儿，那中国电影玩完得就更快了！请您手下留情，谢谢啦！
9，电影史中叙事类佳片无数，高先生您照着拍一个《大武生》其实也不难，这您照着老虎画一只老猫的事，这也本无可厚非，但您偏偏给画成了一堆狗屎就是您的不对的了！我相信您，您一定不是故意的！
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如果二傻子认为一部电影只要具有一线偶像明星、一流武术指导，以及武打与京剧的中国招牌元素，就可以高枕无忧地好看并热卖的话，那么，二傻子就是大傻子。《大武生》应验了上述真理，在《大》中你会看到两个木头奶油小生和一个大花瓶的三角情感纠葛，以及一通通虚无缥缈的瞎打，你会由衷地感叹：二傻子电影已成大傻子电影！
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全片第一句台词非常重要，这是后来小韩偏执到近乎疯狂地复仇的真正的动因，可问题是在交代了“只要留下一个人也要报仇”这句话后，为什么，我是说为什么不切一个“少年小韩”的面部特写，来表示这句话在他年少的心里种下了复仇的种子，日后才会长成参天大树？？？没有这一笔，小韩后面的复仇就如同空中楼阁般虚空！
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故事前面过于拖沓，武打的篇幅又过大，如果作为商业片，后面的打戏戏份少而且不够“押后”，全戏的理论高潮又不是用打戏来完成的，而是企图靠文戏的情感激荡来推出来，使得全片陷入了非常尴尬的处境，这感觉就像非要往《霸王别姬》里面加入一段叶问的“天马流星拳”，怎么看都不是那么回事！
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剧本不错，人物的设置与情节的构思都很好看，而且很有开掘的深度，关键是导演压根不会“再开发！”导演对于人物并没深入的挖掘，更不懂如何刻画。仅举一例，大s后来是爱上小韩的，小韩也爱他的，可是观众是会几乎不为之感动的（这个可以自己去体会），问题出在，前面缺少了写他俩怎么萌发爱的那个“点”，如果让他俩初次见面时，四目相视，火花一现，特写小韩望得出神儿，再切大s面部特写——心潮澎湃故作镇定，这爱情便会水到渠成跃然纸上，当后面两个挥刀对决时，才有内心冲突的力量！这样他二人的“合二为一”也会被观众接受为“爱的升级”而非“人尽可夫”的“耍流氓”！事实上，编剧在剧本设置的人物很精彩，人物的内心，都有复杂的内心冲突，小韩面对爱情与手足情的破灭，大s面临旧爱（复仇）与新欢（真爱）之间的抉择，可导演与演员只懂用呐喊与哭泣来表现，这显然不比庸俗电视剧高级！
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高先生前两部作品，应该说还是《那时花开》比较得到认可。事实证明，高先生的作品在表达“感觉”方面，却有擅长——想象力华丽，而在叙事类作品中，却捉襟见肘心有余而力不足，这感觉就是一个诗人，根本不懂叙事与发掘人物内心，就大张旗鼓地写了一部长篇小说，结果不言自明。
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故事的主线是兄弟情反目，可力道太弱，究其原因，在于高先生根本不懂：真正能撞击观众心灵的绝不是单纯的戏剧冲突，而是人物！说白了，就说演俩亲兄弟自相残杀，这一点也不会动人，但是如果前面写好了两个人一起互相扶助、风雨同路、出生入死，当兄弟变成仇人时才具有震撼人的力量！问题在于，先得让观众认可并喜欢上这一对同甘共苦的兄弟——先得营造出够劲的“美好”，然后在把它毁灭时，才有“悲剧”的“崇高感”（看看，学点文学理论多么重要）！
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请看一例，为什么大家对《霸王别姬》中张丰毅和张国荣的爱情那么认可并为之感动，因为张丰毅不仅是戏中的“霸王角色”，更是在生活中“护着”张国荣，这才让后者对于前者的感情坚实、可信而且动人！反观《大武生》致命的问题正在此处，兄弟情破灭时都不动人，最后的“复合”又有什么效果呢？高先生，你把人家成功的片子先研究明白了还自己动手拍成吗？
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说一句题外话，如果处理成兄弟二人的断背山感情，或许这戏儿还有出彩儿的地方，哪怕加入一场，兄弟二人吃包子时的相视一笑，小韩有点不好意思地低一点头，你都会觉得情感是多么微妙，多么美好！可是，高导演不懂镜头中情感的律动！高大哥，还是回去搞音乐吧，您帮谭维维做的专辑还是真不错的，中国流行音乐快玩完了，你使把劲儿兴许还能有点效果，中国电影也快玩完了，可这事，您还真管不了，你要是再使劲儿，那中国电影玩完得就更快了！请您手下留情，谢谢啦！
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电影史中叙事类佳片无数，高先生您照着拍一个《大武生》其实也不难，这您照着老虎画一只老猫的事，这也本无可厚非，但您偏偏给画成了一堆狗屎就是您的不对的了！我相信您，您一定不是故意的！